不现实

“不现实”三个字是当代的一句口头禅，基本上是中国人“No”的代词，一句不现实不知道摧毁过多少年轻人的梦想，不知道让多少人从一块岩石变成河卵石，再无棱角，没有锋芒。

高瑀的最新个展就叫“不现实”——“不现实”三个字给人最直接的观感，是那种强烈的“理想主义”色彩。他的作品不仅是对现实的评论，也是对无数“不现实”的回应。我觉得这些作品是有争议的，这些作品充分表现了一个艺术家对这个现实在说“No”。太荒诞，太不现实。

因此，这个叫做“不现实”的展览注定就是一种视觉评论，反映一个年轻艺术家对今天社会的感想。通过作品，高瑀找到了与中国当代的现实景观极为密切的联系。《屠龙》、《凯恩斯•毛》、《防川》、《移山》、《非礼勿听》、《非礼勿视》、《非礼勿言》、《达达开会》、《卵与石》等一系列新作品无不涉及最为鲜活的社会话题，并表明了这位刚过而立之年的艺术家，为中国之殇开出的艺术药方。

比如《屠龙》，这件10米多宽的巨幅作品，描绘了一群象征“庸众”的熊猫正与巨龙混战在一团，那一幕血腥和混乱的场面，表达了“社会改良派”的高瑀对于极端暴力的“除旧布新”的忧虑。再如《凯恩斯•毛》，高瑀引用了1965年出版的《时代周刊》封面，在原有的凯恩斯形象上巧妙地添加了毛泽东特有的标志性发型、黑痣与香烟，这不正好揭示出今日中国发展的困惑与风靡全球几十年的凯恩斯主义理论的潜在关联么？

在艺术精神上，高瑀的“不现实”表明，他的不现实不是要脱离现实，而是要主动地介入现实。

——洪晃