简介
文 / 安静 ( Lee Ambrozy )
译 / 王袁
“椒麻神游记”汇集了邱炯炯六年多来的绘画，向我们揭示了其中层层叠叠的心理历史层次。他创作于2020年上半年的画作构成了邱炯炯故乡乐山的地方志，其中的人物或真实、或虚构，他们也同样出现在邱炯炯执导的传记影片《椒麻堂会》（2021）中。通过将分镜图、场景图、人物草图和纪念碑式的绘画并置呈现，我们可以细致地观察“双向异花传粉”是如何在邱炯炯的导演与绘画实践中发生的，并最终汇合为一个为他所独有的视觉宇宙。您将有机会像爱丽丝那样“穿镜而入”，透过他的双眼观看那个世界。
作为展览的主轴，影片《椒麻堂会》（2021）述说了邱炯炯的祖父作为川剧名伶的一生和二十世纪的动荡不安。其中的某些人物是贯穿邱炯炯作品的永恒基调，在该片拍摄前、拍摄中与拍摄过后的绘画里，他们以一众古怪疯癫的角色出现，打趣讨喜、引人入胜，体现了艺术家对当代社会非凡的洞察力。邱炯炯使用油画、水墨、马克笔、色粉、铅笔和综合材料等各式各样的绘画媒材，承袭着古典和“老大师绘画”的主题，并按照他自身的时代、地理和文化语境进行了全新演绎。他曾将不平等的性别权力加以反转，在引入中西方艺术史的典故时，他始终探索着将其本土化和大众化。他无差别地驾驭着各类媒介去创造个人风格，无论是传统的绘画还是基于时间的电影。他旺盛的艺术创作不仅仅服务于俗常看客，即他笔下街头巷尾的人，也是在回应驱使他不断前进的绘画抱负：精进技巧、超越自我，令他那包罗万象的视觉世界至臻至善。
凭借他独有的自学成才之手，邱炯炯用颜料层叠累积所形成的美学缔造了别具一格的天地，这源于艺术家对其表现对象的寻根究底和明察秋毫。邱炯炯瞄准世间百态的镜头是有纵深的。如果绘画可以被理论概括成一种“创造世界”的行为，邱炯炯则将画框所创造和框定的世界延展到了动态图像。架上绘画的木框与导演监视器的边框一样，都是进入某个时空的入口，在那里，邱炯炯就是造物主。如同他的影片，邱炯炯的绘画也能以时间度量，解锁这种时间感的不再是一帧帧活动的影像，而是被一笔一笔埋入层层颜料中的时光，这是艺术家劳作的证明。
裸眼观看邱炯炯画作时，其绘画实践的强度最为显而易见。“椒麻神游记”提供了一个难得的机会，令他近年来的巅峰之作面对大庭广众。邱炯炯拥抱中西绘画大师，也不小看荒诞不经与下里巴人。或许是自我教育的经历，让他可以无视学院的正统训练，也忽略了风格与流派演进，而对生猛直接的表达钟爱有加。邱炯炯独树一帜的风格掀开了模拟现实主义（Mimetic Realism）的新篇章，他外在的起伏，不论是起伏程度还是质地，都正如他所具备且欣赏的自强不息和平易近人。“阅读”绘画，可以是一段旅程，也可能是一次除旧布新的经历。
关于策展人
安静，中国晚唐至宋朝艺术专家，纽约大学艺术学院博士生在读，研 究课题是自然界的图像在中国早期市井艺术及物质文化中的流传。 曾在中国从事当代艺术工作超过十五年的安静经验丰富。她从中央 美术学院获得硕士学位，论文主题是毛时代民族主义对传统水墨的 利用。她是《艾未未博客》(麻省理工学院出版社，2011)的编辑和译 者，也是第一部具有开创性意义的中文现代艺术文本《白立方内外: ARTFORUM当代艺术评论50年》(三联出版社，2017)的编辑。目前， 定居于底特律的安静正在适应后疫情时代瞬息万变的世界文化图 景，间或从事写作、策展和翻译工作。
